Estilo

ESTILO	LA VIDA ES SUEÑO  DRAMA BARROCO BARROCO (¿1620?)	EL SÍ DE LAS NIÑAS XVIII (1806) COMEDIA NEOCLÁSICA	LUCES DE BOHEMIA TRAGEDIA (ESPERPENTO)  (1924)	LA FUNDACIÓN TRAGEDIA ACTUAL (1974)
	-Estilo culto en verso (domina el arte menor) -Verso sonoro y rítmico -Culteranismo más conceptismo (propios del Barroco, pero sin llegar a los extremos de Góngora) -Gusto por el retorcimiento, la complejidad y lo hiperbólico -Gusto por la argumentación de tipo  filosófico -Importancia de los monólogos en la estructura, para conocer los pensamientos de los personajes (largos y muy estructurados) -Diálogos a veces fluidos y ágiles, y en otros casos retóricos y largos (para argumentar) - Expresión simétrica, jerárquica y correlativa (tanto en parlamentos como en estructura)	- Como comedia costumbrista refleja en prosa el habla real. Modo de hablar de los madrileños de su tiempo y clase social, embellecido, sin casticismos -Diálogos cortos y conversacionales/largos y discursivos - Expresiones cotidianas y familiares, frases en sentido figurado, ironías finísimas, sentencias -Prosa moderna y sencilla/ barroco -Es coloquial, nunca vulgar,  no faltan eufemismos, reiteraciones (con que, ello:..), faltas de concordancia gramatical o sintáctica (anacolutos), frases entrecortadas, interrumpidas, suspendidas…Abundantes exclamaciones e interrogaciones (expresividad)	-Rasgos del esperpento. -Lenguaje cuidado de acotaciones (impresionismo, claroscuro, sensaciones, propio del Modernismo) -Encabalgamiento de niveles: lengua exquisita y sonora+ lengua de arrabal, chabacana (influenciada por la zarzuela, el género chico, la tragedia grotesca de Arniches y la astracanada de Muñoz Seca, muy de moda en la época) -El lenguaje no se atiene al decoro - Diálogos, a veces remansados, pero casi siempre rapidísimos, de ritmo frenético, exaltados, sin contención.	-Prosa moderna y sencilla -Lenguaje cuidado y muy detallado en las acotaciones. - Refleja la lengua hablada y conversacional, con diálogos cortos y ágiles, - Expresiones propias de la lengua coloquial ( oraciones sincopadas, suspendidas, grupos fónicos cortos, cambios en la entonación enfáticos…) - Importancia de los símbolos: ratones, los hologramas… -Tono irónico de los personajes cuando siguen la corriente a Tomás
Ejemplos	-Monólogo de Segismundo (acto I) ¡Ay, mísero de mí, y ay infelice! Apurar, cielos, pretendo… -Largo parlamento de Basilio (acto I), donde se hace público el conflicto: la existencia de un heredero oculto - El lenguaje cultista de Segismundo (acto I): Ojos hidrópicos creo/Que mis ojos deben ser/pues cuando es muerte el beber/ beben más y desta suerte/ viendo que el ver me da muerte/estoy muriendo por ver -Reflexiones de Segismundo (acto II): ¿Qué es la vida? Un frenesí…/ que toda la vida es sueño/ y los sueños sueños son.	-Registro de los criados diferente del de sus señores; el de los jóvenes distinto del de los mayores. -Personajes caracterizados por su expresión: - Doña Irene, abundancia de frases coloquiales y digresiones, de referencias hiperbólicas o de cambios de conversación para evitar lo que no le interesa -Don Diego, lenguaje ordenado y razonador -Doña Paquita, sumiso, apasionado o colérico - Don Carlos, culto, reflexivo y, a veces, impetuoso ajustado -Rita, Simón y Calamocha, los encargados de provocar la hilaridad, además de doña Irene.	-Madrileñismos (vivales, rubiales, guasíbilis, guindilla, golfantes, naturaca, miau) - Gitanismos (mangue, gachó, pirante, mulé…) - Vulgarismos (entoavía, apegao, cuála, , sus) - Animalización y cosificación (pipas, chalinas y melenas del modernismo; Don Latino, mi perro…) - Junto con ello, el hablar en libro o de un modo altisonante, el intertextualizar (modernistas): Mal Polonia recibe a un extranjero (Calderón); Que haya un cadáver más solo importa a la funeraria (Espronceda) - Exageración expresiva, el agudo genio rupturista	- Popularismos como “aguachirle”, “guedejas”, “piltra”, “somanta” -  Expresiones coloquiales como “llorando a lágrima viva”, “hecha una pavesa” - Animalizaciones: “¿Qué es Asel: un león o un ratoncillo?” “¡Maldita víbora!”, “se sabe como un molusco blando” - Símiles: “como un hule que se hubiera resquebrajado”, “es como un diamante de luz”, “tan claro como la luz del día”, “cavar como toros en un túnel negro”; las metáforas: “yo le arrancaré la careta”, “picarías el anzuelo” - Personificaciones: “las bocas de los fusiles